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很惭愧，《唐诗三百首》曾经过目不忘，如今早已灰飞湮灭，近日却有闲情逸致拜读几篇，没想到古人的感情确切说是爱情也能表现得缠绵悱恻，甚至“淫荡”得肉麻。古代的文人总是能用诗来表达自己内心的郁闷，寂寞，孤独，忧伤，真情，感动，他们会喝好酒，会写好诗，会看风景，会玩女人，而现在我们的年轻人只会玩玩低级趣味的玩意，没有古人一半有才华。唐诗，过往的回忆依旧清晰，真挚的感情依旧细腻，古人比我们会享受，毫无疑问，诗人总是很淫荡也很浪漫。
“闷骚女人透着半点羞涩”
《长干行（其一）》（崔灏）
君家何处住？
妾住在横塘。
停船暂借问，
或恐是同乡。
意思就这么直白：唉，船上那帅哥，你家搁哪儿住？我家住在横塘，你丫说不定是我老乡。这是唐朝的豪放女与一同船帅小伙的一段偶遇，小女子能如此主动超乎现代人的想象，女人不都是矜持的吗？那不一定，女子与他估计特来电，又不知道怎么接近才好，于是单刀直入敞开心扉就问，小伙没正面回答或许就是这首诗的魅力，回味无穷，遐想联翩。谁说古代女子就特含蓄？大多女人都是闷骚型的吧，我就想泡帅哥了，怎么招儿了？
《赠内人》（张祜）
禁门宫树月痕过，
媚眼惟看宿鹭窠。
斜拔玉钗灯影畔。
剔开红焰救飞蛾。
内人指宫内宜春院的习艺人。深沉的夜晚，月影划过宫树，宫内她眼里含情脉脉，痴情地望着栖息的白鹭发愣，孤灯引来飞蛾扑火，她拔下玉簪，拨开灯焰让飞蛾轻轻飞走。女人最怕什么？最怕受人冷落。看白鹭和救飞蛾的举动生动描写了内人无尽的孤独感，多情的男子不是爬墙欣赏，可能藏在某个角落看到了这一切，他究竟是想上前去排解那女人的寂寞呢还是只想默默地看着她呢？含蓄的情感直入画纸，女人被动着无法排泄内心世界的无聊，她想着获得男人的温存，也许就这么简单。女人心，海底针。所谓被动的女人也有闷骚的，所以古代的风流诗人大都喜欢青楼女人，只有诗人才懂那些红尘女的心思。闷骚女人的心被动了自己，无人知晓，懂情的男人赶紧来吧，晚上被窝凉，要人暖暖我那颗破烂的色心。
“寂寞少妇的淡淡哀怨。”
《闺怨》（王昌龄）
闺中少妇不曾愁，
春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，
悔教夫婿觅封侯。
丈夫为取功名，远走他乡，妻子看似无忧愁，兴高采烈去登楼观景，可是青春易逝，美色不再，后悔当初催促丈夫去追求功名利禄和荣华富贵，以致辜负了彼此的青春和家庭幸福。红杏为啥能出墙？女人都不是铁石心肠，谁想自己大把年纪却享受不到家的温暖，爱的呼唤。守着活寡的女人，牺牲了自己，牺牲了永不换的青春岁月，没有了性生活，你叫女人怎么活？宁可过着快乐似神仙的小日子也不愿意拉开彼此的距离，那些奢华的生活倒头来还不是要被时间冲刷，只可惜了由美女到黄脸婆的巨大反差只因自己太自私了。啥叫生活？生活是两个以上人的平淡日子，女人不能没有了男人的日子，女人的自做多情是美丽的，哀伤的。无私的爱，只有忠贞的女人才等自己的如意郎君。所以，爱和性是不能分割的，是相互统一的，是相互制约的，男人不在，女人为性出轨怎么办？男人带了十几年绿帽回家，怕是人走茶凉。
《秋夜曲》（王维）
桂魄初生秋露微，
轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，
心怯空房不忍归。
思夫只情是寂寞难耐的，明月初生露水不重，衣着单薄也不想早早更衣入睡，夜深了害怕自己又进入冰冷的空房子，只能在窗前迟迟不离去。据说古代女子受活寡是家常便饭，女人习惯了一床空空，可心里那份思念的情感割舍不下，盼夫归终于成了古代劳动妇女的饭后业余活动。丈夫是想不来的，现实是残酷的，丈夫去了哪儿？参军打仗？进京考功名？外出经商？做女人难，做一个守活寡的女人更难，做一个至今不知丈夫死活且情愿守活寡的女人难上加难。
“嫁人千万别嫁诗人，诗人好流氓。”
《遣怀》（杜牧）
落魄江湖载酒行，
楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，
赢得青楼薄悻名。
这是杜牧晚唐时期的代表作之一。出生名门（其父杜佑，朝廷丞相），年少轻狂，曾经在扬州风月十年，为悔过原来的青春写下这篇名作。事过境迁，人生的起伏让这位唐朝才子渐入沧桑，50岁去世，但一生风流潇洒，才情四溢，他是个性情中人，能写出淫荡的春宫画月，也能抒发悲壮激情的爱国诗篇。十年扬州的光阴，如同大梦一场，我负心的名声一直在青楼传扬。落魄江湖，潦倒异乡，杜牧还能回想起美人纤细的身段，起舞与掌中，一悲一喜，荡气回肠。这个诗人实在可爱，曾经有无聊之徒精算过他玩过多少女人，为官，为诗人，为女人，他写的诗太流氓，他的结局太悲情，但毫无掩盖这个花心大萝卜豪迈直爽的性格。如今，我们还需要这样的气质吗？对女人来说，确实悲哀，诗人年轻的时候总是纵欲过度，老了才去忏悔，男人总是在发现自己阳痿了才善罢甘休，男人的浪荡才有闷骚女人的欣赏。
“淫荡”的唐诗，“淫荡”的诗人，“淫荡”的风花雪月。 |
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发表于 2007-8-4 16:28:25
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发表于 2007-8-6 20:05:20